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Sobre las obras

Francisco Ibrahim: 3gtf2b6gr04a1_cGmX==bGs64df8s.torrent

Obra acusmática para domo de bocinas compuesta a partir de la integración, transformación y procesamiento de grabaciones de campo realizadas en los estados mexicanos de Guanajuato, Guerrero y Ciudad de México. Aquí se presenta una versión para cuatro canales. 

Benjamín Torres: Tremor

Durante una caminata por el volcán Iztaccíhuatl, en la Ruta de los Portillos, el Popocatépetl emitió un tremor de gran intensidad. La vibración generada por la actividad interna del volcán atravesó el cuerpo como una frecuencia inaudible, pero perceptible físicamente. Tremor surge de la memoria de esa experiencia y propone una escucha que se extiende más allá del oído hacia el cuerpo como espacio de percepción. Como parte del proceso de creación, el vulcanólogo Clive Oppenheimer compartió generosamente grabaciones de campo realizadas en distintos cráteres volcánicos. La obra se articula a partir de este archivo sonoro, explorando frecuencias graves, batimentos y resonancias que evocan la tierra en movimiento. El tejido sonoro incorpora también susurros que, a manera de invocación, repiten “Tlaloli, Tláloc, Tlaltecuhtli”. 

Sofía Matus Cancino: La zaguanería 

La Zaguanería es una exploración de arquitectura y tiempo. Utilizando grabaciones concretas de un vestigio del México colonial —los zaguanes—, la pieza amplifica el paso del tiempo a medida que su entorno cede ante el cambio industrial. Todas las grabaciones fueron realizadas en Tenango del Valle, Estado de México, en julio de 2025. Este proyecto, antes titulado La ingratitud del tiempo, fue comisionado por el premio Entornos Sonoros de la Fonoteca Nacional de México en su primera edición. 

Aquiles Lázaro: Estudio de percepción 8 

Grabaciones de cuatro frecuencias del espectro radioeléctrico de São Paulo fueron sometidas a un proceso de modulación de amplitud. Las variaciones de amplitud, de carácter abrupto, están organizadas según una aceleración gradual independiente para cada frecuencia: los intervalos temporales entre una variación y la siguiente disminuyen progresivamente a lo largo de la pieza. Como consecuencia, la densidad de las modulaciones aumenta hasta que, hacia el final, resulta imposible percibir cada evento individual. El resultado sonoro es un bloque compacto y continuo cuyas microvariaciones emergen únicamente de las oscilaciones propias de las señales captadas en el espectro radioeléctrico. La pieza fue compuesta durante una residencia artística en el Studio PANaroma de Música Electroacústica, en São Paulo, con apoyo de la Francis Burt Stiftung de Viena. 

Sandra Muciño & Enrique Mendoza: Fractura  

Performance electroacústico que explora la transformación sonora a través de la improvisación en tiempo real. Fractura navega la tensión entre la delicadeza y la fricción, donde texturas abrasivas emergen a partir de una interacción sutil. Ruido, distorsión y procesamiento espectral se encuentran con el aliento, la madera y el metal en un ritual improvisatorio crudo.